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早年就在电视上看过《巴顿将军》,但一直没有喜欢的感觉。
因为讨厌人物的气指颐使,蛮横无礼,自高自大,没有人情。影片的基调是歌颂战争的,体现了一个指挥者在战争面前的那种跃跃欲试的心态,使影片的基调绷的很紧,而这种对于战争的渴望,在上世纪七十年代末,与中国当时的那种全民的心态颇有相吻合之处,所以此片能得到许多人的喜爱。
在电影中很少有对战争的反思,展示出战争背后的伤感情结。而后来的战争片,显然已经悖离了《巴顿将军》这样的主题,而更乐意揭示出战场上的负面因素,在一种现代人的忧伤的观看的情境下,展现出战争的悲壮与惨烈,这些影片也更容易打动人心。所以,现在一提到最佳战争片,倒不是什么《巴顿将军》,反而是以一个名不见经传的士兵为中心目标的《拯救大兵瑞恩》。从巴顿到瑞恩,可以看出战争片的主题在悄悄地发生着嬗变,这是美国电影的一个富有意义的转化,也是观众内心情绪在不同的时代背景下不同的需要。
1、逆境中见真金。
巴顿的形象塑造一直是压抑着的。这是巴顿的一个显著特点。影片需要传达的信息是,巴顿的潜能没有得到真正的发挥,他一直受制于自己的上司,僚属及盟友,致使他的很多主张与见解,都无力申张,直接后果就是错误的决策,迟滞的战事,以及后患无穷的世界格局。
在影片中,主要写了四段战事,第一段是巴顿力挽狂澜,横空出事,精彩亮机,一举扭转危机,这是巴顿闪亮登场的小试牛刀,电影采取了一种欲扬先抑的手法,一开始就表现了非洲战场上美军尸横遍野的惨不忍睹的现状,第一个镜头,就是一个孤立地兀立在沙漠上的鹰鹫疲惫的目光,然后镜头摇开去,出现了整个的战场残局。鹰是美国的象征,这个垂头丧气的鹰,倒很巧妙地应证了美军此刻的精气神。巴顿上任后,整肃纪律,鼓励士气,关键一点,就是让士兵不怕死。果然,很快取得了下面的大捷。
第三段是巴顿欧洲作战段落,包括阿登森林解围。巴顿被排斥在进军欧洲的战事之外,他软磨硬缠,才要到一个第三军军长的职务,带领军队一路杀将过去,按电影的说法,眨眼之间就可以拿下柏林,似乎只要按照巴顿的做法,欧洲战事,早就应该结束了。但是,巴顿被命令停止继续进攻,他的锋芒再次受到压抑打击,后来转而去拯救被困在阿登地区的盟军,取得了辉煌的业绩。电影的潜台词是非常明显的,就是如果重用巴顿的话,那么,像阿登解围那样的成功的战事,一定会重演于进军柏林一役。
影片中的巴顿一直在螺丝壳里做道场,掣肘太多,但他仍然取得赫赫战果,影响着他所涉及的第一个战事。打压巴顿的敌人,倒不是影片中的德军,反而是他的同僚与盟友。影片中的很多对巴顿的个性的赞美,都是通过德军的嘴里说出来的,电影还特意安排了一个德军史泰格上尉,他的主要任务,就是向观众交待巴顿的个性、历史及他的思想。相比之下,巴顿的同事,几乎对巴顿是一致的负面意见。影片陈述的东西已经非常明白了,巴顿是敌人最为欣赏的一个对手,但是,却得不到同一个战壕战友的喜欢。战争的目的就是消灭敌人,而被敌人称赞的人,却不受到重视,可见,责任不是因为巴顿,其咎在那些使用巴顿的人身上。
电影通过此,变相地说明了巴顿的“运去英雄不自由”的真正原因是美军内部的缘故。一个强人的军事家,在美军的体制下,一直受到压抑与打击,无法伸展自己的才华,这是导致战争无法速战速决的主要原因。
这种感受,对应于七十年代的美国社会面临的整体形势,的确体现出了一种心理暗示与期望。当时美军在世界各地陷入战争的困境,难以自拔,民众的心理是渴望一个刚愎自用的军事强人,而这种强人在巴顿身上完美地体现着,但是,电影又用活生生的事实告诉观众,这种强人是不容于美军的体制的,所以巴顿虽然越战越勇,但是,路却越走越窄。电影表达了一种期待,并且在使用巴顿的真实素材的时候,迎合了这种期待,试图证明着,那些曾经所向无敌而又拯危救难本领的军事强人的确是存在的,只是因为没有供其生存的土壤而湮灭了。
影片中巴顿口无遮拦、屡屡引起轩然大波的原因,很多都在于他对苏俄的指责。一处在英国一个妇女的集会上,他大讲英美将共同统治世界,矢口不提俄国。另一处在与朱可夫庆祝联欢时,也是出言不逊,骂朱可夫为狗,后来又称要与俄国人开战。这成为巴顿生涯走下坡路一个重要原因,但是,在影片拍摄之际,巴顿当时对俄国人的不友好情结,却不幸而言中地反映了当时民众的一种心态。当时美军在世界各地处处受到牵制,正是缘于上世纪六、七十年代苏联军事触角遍布全球、登峰造极所导致的一种尴尬后果。巴顿在二战期间及结束后,就敏锐地感受到苏联的威胁,超前地提出削弱苏联的军事力量,倒颇符合当时美国的军事利益。但是,巴顿这一站在美国立场上正确的观点,却再度遭受打击,观众从设身处地的时事来讲,很容易体味到巴顿内心中的那种“寄寓寒星荃不察”的悲凉,为人物涌上同情之心。
上世纪七十年代此部电影在国内放映时,引起共鸣的地方,也可能正在这里。当时中美关系有了较大的改善,其根本原因,是苏联的因素在起了很大的促进作用。因此,中国观众在感受巴顿的那种愤恨苏联的情结时,也很容易获得内心无由的认同。就像《第一滴血》在国内公映时,也是因为当时中越交恶,只要是打越南的人,都可以视同中国的盟友,于是兰博这个美国鬼子的英雄事迹,也终于在中国公映了。为了此事,当时报界还展开了一番激烈的争论。由此可见,上世纪七、八十年代中美电影中竟然因为苏联这个共同威胁的因素,而产生了许多共鸣的东西,这也是《巴顿将军》在中国受到热捧的原因。
2、巴顿的战争哲学。
影片开始时巴顿的一段独白,其实一直贯穿在整个的电影中。我们可以大体看出电影中按照三种方式,塑造了巴顿的个性与理念。而这些都包含着影片开头的提纲挈领式的独白中:
一是热爱战争。巴顿的身上很有几份小孩子的天真,或者说带有美国人那种口无遮拦的可爱的天性。这种天性能讨得美国人喜欢,但对于讲究含蓄与婉转的东方民族来说,就很难获得认同了。开宗名义,巴顿就直截了当地、不加掩饰地声言:“美国人传统就爱打仗,所有的真正美国人都爱战斗。”这个逻辑推理的真实性,并不值得推敲,想想珍珠港事件爆发前,美国人看到战争是唯恐避之不及,但是,巴顿却很蛮横地用公理式的决断语式,作出了这种说一不二的判断。
电影中塑造的巴顿热爱战争可以说是深入骨髓的。电影中的巴顿每到一处,都要引经据典,从古代战争中,解读出他所需要的信息。影片中的巴顿很会发思古之幽情,电影也借巴顿的眼睛与视线,把二战与历史上的战事交织在一起。在北非战役打响的前夕,巴顿来到当年古罗马军队的战场,满怀畅想,豪情满怀,称:“二千年前…我曾经身在此地。”并且吟诗一首。这不仅寻根出巴顿身上好战精神的古典源头,而且也折射出巴顿是西方传统文化的继续与发掘者。
影片还通过德军人史泰格之口,竭力赞美巴顿“是16世纪的人”,而巴顿本人也在做着中世纪的美梦,就是幻想能与隆美尔捉对厮杀,就像“三国演义”中的那般“拍马上前,单刀赴会。”在现代化的战争中,巴顿深为不能像中世纪那样凸现个人对于战争的作用而涌上深深的遗憾,感叹地说:“世界长大了,真可惜”。如果巴顿活到今天,看到二战中的可以凸现个人勇敢与意志的常规战争都消失的话,他不知会如何地失落呢。
对巴顿爱好战争的揭示,最为代表的就是布莱特将军,只有他经常与巴顿在战争观念上发生冲突,说他:“我打仗是因为我是军人,而你呢?酷爱战争。”
布莱特这个角色,电影是迎合了一种人道主义的观众的心理诉求。他貌似批判巴顿,但是实际上他的指责是一个双赢技巧,他反对战争是有理由的,因为观看电影时的观众,更喜欢这样的对战争持理智态度的人。但是,一个人喜欢战争,在人类的文化中,从来没有受到过指责。我们一直在张扬战争中的勇敢精神,在某种程度上,也与巴顿将军的这种“酷爱战争”有着内在的动机。过去我们表现战争时,往往都有一定的程式,就是每有战事发生,战士们却迫不及待地要求请战,与巴顿这种好战精神何其相似?《巴顿将军》的这种一往无前地投身战争,是一个标准式的军人姿势,当年得到中国人的喜爱,正是因为与我们有着相同的对战争文化的相同的理解。看看最近《亮剑》中的军人对于战争的那种全身心的投入,甚至这部电视剧有意无意地被视着中国式的“巴顿”,都在说明着我们的内心深处,一直隐藏着一种对于战争的赞美与渴望的潜在意识。
二是强调进攻。
上世纪六七十年代美国在世界争霸战中,面对苏联的咄咄逼人的攻势,不得不采取守势,屡屡遭挫,颇为尴尬。而巴顿身上的那种进攻欲望,正是美国当时最需要的一种军人气质与战略要求。
巴顿的开篇讲话中,直接表达了他对“进攻”的渴望,“我也要各位记住,我不想收到消息说:我们在坚守阵地,我们什么也不守,让德国人去守,我们要排除一切,不断前进。”
在北非战役中,巴顿进攻首获成功,在西西里战役中,巴顿一马当先,实践进攻战术,欧洲战事中,他因为进攻过急,破坏了整体战事,直到阿登战役中,他的进攻才如入无人之境,要求“如果我们不成功,那就全体成仁。”巴顿这种玩命进攻的战术,真假难辨,惹得下属好奇地问他:“他们有时不知道你是做作,或者是真的?”巴顿答道:“他们知道与否不重要,只有我知道才重要。”这说明巴顿的狂忘的个性,可能有一半是他的作秀,可见巴顿并非如外表那般简单而没有城府。
三是强调勇敢。巴顿演讲中说:“我知道各位有一些人纳闷,自己在敌火之下会不会丧胆,别担忧,我保证各位全都会尽到职责。”
综观整个影片,巴顿的成与败都是在对勇敢的疯狂的倡导上。他自己首先就身体力行,如用手枪打飞机,抢先部队渡河,冲锋在前,体现了他的大无畏的精神。而有了这样的所作所为,他对胆怯者的愤怒与殴打便有了理由。他一到军队,整顿军纪,其目的就是“15分钟后,我们要开始把他们变成战斗狂,他们会甩掉对德军的畏惧。”对那些逃兵,他是恨之入骨,在医院里看到自残者,称他们为“胆小鬼”,把他们赶出医院;打了士兵一个耳光,也是那个士兵内心恐惧,后来巴顿当众检讨,却巧妙地把大家的情绪转化为对战争中的怯弱者的鄙视上。电影有一个细节,交待巴顿的行为却在国内得到了大家的首肯,并称有很多人愿意把自己的孩子送到巴顿手下当兵。
巴顿殴打士兵的不良行为,很快被电影塑造成“打得好,打得应该”的壮举了。为进一步拨正巴顿的暴戾的形象,电影用了很多的镜头,刻划他关心士兵的人性化的一面。比如他的前任助理简森上尉,在北非战役中遇难,巴顿专门举行了一个祭典的仪式,在殴打士兵的那一段段落中,他曾经向一个受伤的士兵双膝下跪,热泪盈眶,在阿登解围战中,他看到一个浴血战场的士兵,也给予一吻嘉奖。巴顿的性格好坏,完全是以勇敢为出发点的。在巴顿所参与的二战中,他代表着正义的一方,在这种正义的战争中的怯弱者,必然背负着公众的指责,巴顿煽一记耳光,还算是文明的了。
但是,《巴顿将军》中对怯弱者的指责,却有着现实的意义。当时美军在世界各地普遍存有厌战情绪,越战中的逃跑者,反而被当作英雄看待,《巴顿将军》里对逃兵的不妥协的指责,很容易找到现实的对应,找到指责的对象。
3、巴顿的个性魅力。
电影中的巴顿被界定为坦诚的个性,并在此个性下,让观众原谅角色身上的过失。
巴顿在军事的不得志的,受压抑的,但是他的本性的坦诚的风格却展露无遗。如面对一次次政治上的打击,他大发牢骚,而这些牢骚,却可以感受到他的没有城府的一面,当然不能排除这是他作秀的成份。他坦言“不懂政治,”所以,面对军事之外的复杂因素,他视而不见。当一次次受挫之后,他发誓学官场的一套。如有违反,叫下属“踢屁股提醒”。为了打仗,在昔日下属面前可以说是卑躬屈膝,低身下气,自称为打仗情愿“情愿做小狗”,那种一点脾气没有的可怜相与气指颐使的狂妄神态,形成了强烈的反差,表现了虎落平阳被犬欺的无奈情绪。
电影刻划人物时,还有意把人物放到特殊环境下予以塑造,在一段富有戏剧性的情节中,展现出大局的进展。比如,巴顿率军进军欧洲时,军车陷入泥地,巴顿只身指挥车辆通行,反映他迫不及待进军的欲望,就在这一富有传奇色彩的戏剧性段落中,布莱特前来通知他的却是让巴顿停止进攻的命令。巴顿这一指挥军车通过的细节与上级的指令之间形成了巧妙的对应与反转关系,应该是细节运用的成功之处。
影片中一些镜头上的小细节,也颇有值得玩味之处。开始时,巴顿来到第二兵团司令部时,一个镜头跟随在巴顿后边,巴顿先期到一个房间里,镜头逗留在外,里面传来一个士兵的骂声:“哪个鬼踢我的屁股?”后面的跟随者进入房间,看到一个士兵正向巴顿行礼,不言而喻,刚才在房间里发生的事件被省略了,画面外交待的士兵挨打与画面看到的士兵敬礼之间的反差,被观众弥补起来,这种镜头风格,在韩片中推陈出新,成为一种格式化的镜头语言,特别是略去一个动作段落,把前因与后果连缀起来,构成了韩片的幽默的一个重要因素。
另一处,英国空军中将前来向巴顿保证不会看到德机,话音刚落,德机前来轰炸,这种自打嘴巴的幽默效果,也是通常的一种搞笑的技巧。在韩片中也活学活用地用得十分频繁。
影片中的战争场面与《拯救大兵瑞恩》中的那种战争景观相比,显得过分华彩,冉冉升起的烟柱,没有斯皮尔柏格镜头下的那种黑色硝烟弥漫的暴烈视觉效果。而爆炸前士兵的那种配合表演的翻跟头,也被中国战争片大加运用,但是,《拯救大兵瑞恩》的战争镜头下,却是爆炸之后,士兵被炸得四分五裂,根本不可能看到那种翻空旋跟头的美丽动作。
影片的全景式作战场面,与苏联战争片的那种战场画面相比,简直是小巫见大巫了。这也是我觉得该片的战争场面一直不让人震撼的原因。
2006、6、24
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